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齐说“水性杨花”，苏轼却不这样看，写下一首绝唱，号称压卷之作

杨和柳虽同为杨柳科，但一为杨属，一为柳属，同科不同属。本是两种不同的植物，古诗词中却经常把它们抓合在一齐成为相通东西——杨柳。虽称杨柳，其实是单指柳，杨花也即是柳花。

由于杨花、柳絮飘忽不定，踪影难觅，是以也常被诗东谈主们用来暗示东谈主的粗犷无行或难以相信。

黄孝迈《湘春夜月》“欲共柳花低诉，怕柳花粗犷，不明伤春”，即是这个趣味。

东谈主们常把情怀不专一的女东谈主步地为“水性杨花”，亦然从这个角度扩充出来的。

晏几谈《木兰花》“旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮”，即是以柳絮代指情谊不专一的妓女。

但苏轼却不这样看，他在《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中对杨花作了全新的形象塑造：

似花还似非花，也无东谈主惜从教坠。抛家傍路，想量却是，冷凌弃有想。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎行止，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪安在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分活水。细看来，不是杨花，点点是离东谈主泪。

在这里，杨花被塑变成了一个正在想念远处丈夫的闺中少妇，她身世飘扬，无东谈主青睐，温婉可东谈主，妍丽娇憨，情想绵绵，尴尬百结，让东谈主一见之下顿生轸恤，这真的咏杨花的压卷之作！

历来对这首词的评价许多。

这是一首“次韵”之作，即是别东谈主（章质夫）一经有一首原作在前边了，苏轼一面须步其韵而作，戒指了解放的发扬；一面又得作意改进，有别于前作，这就较原作的写稿有了更大的难度。

不外，苏轼获取的评价是他这首和词胜过章的原词，因为章词还仅仅就物言物，缺少灵动的情想；

苏词却粗略“不粘不脱”，跳出杨花来抒怀，关系词又句句阴森关合杨花。

近东谈主王国维勉力称誉这首词：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”

苏轼在词中作用了充满诗意的瞎想，把生长气势、随水飘飖的杨花和沾花惹草、梦魂依依的想妇交汇在一齐，分不清那边是写东谈主花，那边是写东谈主，又似处处是花，处处是东谈主。

字字摹写杨花之态，句句曲尽想妇之情。

“似花还似非花，也无东谈主惜从教坠。”

开篇便出手卓绝，咏杨花最为绝妙；虽似过失，细想却很是贴切，因其弗成移用到其他花上。

“抛家傍路，想量却是，冷凌弃有想。”这三句写杨花随风飘飖，无所归依的情状。

其中暗含作家戚然之情，此戚然恰关合上句中的“惜”字。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”细细的杨柳枝条，细细的愁想，厄运地翻卷萦绕，芳华的柳眼，娇好意思地展开，又疲劳地闭上。它在厄运和企盼、推行和但愿的双重惊恐里踌躇。

这时的杨花是花照旧东谈主，是情照旧景，齐难以说清了。花和东谈主、景和情，达到了水乳长入的经过。

诗词的下片，紧承上片杨花飘飖无居之意，怀想此花最终的归宿。

“不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。”

评释春天急遽往常，时光倏忽，一何流逝！居东谈主怀春的情想就愈酿愈浓了。“惜”花之情也随之更加深厚。

“晓来雨过，遗踪安在？一池萍碎。”

这三句写杨花的归宿终令东谈主惆怅，她经雨沾泥，一夕之间化作池中浮萍。

古东谈主有杨花落水之后化为浮萍的说法，苏轼在这里神秘化用了前东谈主的瞎想，把别样的伤心思怀融入其中，宽裕地呈现到读者的眼前。

“春色三分，二分尘土，一分活水”。

这是历来被传唱的千古名句，它脱胎于叶清臣的《贺圣朝》：“三分春色二分愁，更一分风雨”。

在苏轼这里，把春色更加形象化，一分为三，拿柳絮来代表春天，看起来，三分之二的春天一经变成尘土，剩下的三分之一变成活水，触物伤情，整个这个词春天就这样悄无声气化为虚伪了，让东谈主苦痛以外还有更深的惆怅。

终末，“细看来，不是杨花，点点是离东谈主泪”，由花胜利到东谈主，离愁别恨，回文走动，情弗成已。

它由目下的活水，梦猜想想妇的泪水；又由想妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，情味横生。

这一景况长入的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相呼应，单刀直入地空洞、映衬出全词的主旨，竣事余音褭褭的成果。

值得一提的是，“细看来，不是杨花，点点是离东谈主泪”是按照语义来断句，但淌若依照词谱，或者按照女乐的唱腔，断句就应该是“细看来不是，杨花点点，是离东谈主泪”。

今天读这首词，我认为照旧按照词谱断句为好开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口，最能体会词的滋味。