开云体育最新网站 开云最新官方网站 - 登录入口

一、储光羲《钓鱼湾》

垂钓绿湾春，春深杏花乱。

潭清疑水浅，荷动知鱼散。

日暮待情东说念主，维舟绿杨岸。

这首诗的作家是唐代 “山水田园诗派” 代表储光羲，创作于盛唐开元年间（约 725-730 年）。

其时储光羲尚未入仕，隐居于终南山下，常以当然景致为题材创作，这首诗即是他春日垂钓时的粗放之作。

诗中以极简笔触勾画钓鱼湾的清幽景致，莫得复杂叙事，却将 “安静” 二字写得一针见血，是唐代田园诗中 “以景传情” 的典范。

诗最早收录于《储光羲集》，后被《全唐诗》收录。

清代王夫之《唐诗评比》盛赞其 “语短意长，景浅情深，一字不行增减”，尤其 “荷动知鱼散” 一句，被评 “以狭窄之动写静，尽显钓者的舒服心情”。

诗中 “绿湾”“杏花”“荷动”“绿杨” 均是唐代春日的典型料想，精确捕捉了原野垂钓的闲适氛围。

口语翻译

在绿色的水湾边垂钓，恰是春天；

春深时节，杏花扬扬洒洒，开得吵杂。

潭水领略见底，让东说念主怀疑水很浅；

荷叶轻轻泛动，我便知说念鱼儿散开游走了。

傍晚时期，我恭候着相约的友东说念主，把划子系在长满绿杨的岸边。

一帧 “春日垂钓慢镜头”，每句都藏着 “静” 与 “动” 的和会。

首句 “垂钓绿湾春，春深杏花乱” 的 “乱” 字太妙 —— 不是 “狼藉”，是 “闹热到大力”，杏花花瓣随风飘落，像春日里的一场 “粉色细雨”，既写尽春的鲜美，又衬出钓者的静；“绿湾” 的 “绿” 字则铺展底色，水湾、草木皆绿，尽是春日的祈望。

“潭清疑水浅，荷动知鱼散” 是全诗的 “神来之笔”。

“疑水浅” 不是果然水浅，是潭水太领略，能看到水底的沙石，让东说念主产生 “水很浅” 的错觉，像咱们小时候在河滨看水，总合计能伸手摸到鱼；

“荷动知鱼散” 更显精细 —— 莫得径直写 “鱼游过”，而是借 “荷叶泛动” 臆想鱼儿散开，钓者不慌不忙，连鱼儿游走都看得漠然。

驱散 “日暮待情东说念主，维舟绿杨岸” 的 “待” 字太暖 —— 不是 “浮躁恭候”，是 “舒服等候”，夕阳西下，把划子系在绿杨岸边，不慌不忙。

整首诗莫得一句 “我很闲”，却把 “安静” 写得让东说念主心生向往，仿佛能看到阿谁坐在水湾边，一边垂钓一边等友东说念主的身影。

储光羲的 “湾边闲钓”

写这首诗时，储光羲隐居在终南山下的小屯子，春日里无事，便常带着鱼竿去村外的钓鱼湾。

那天早上，他刚到水湾边，就看到满树杏花绽开，花瓣落在水面上，像撒了一层粉色的碎纸。

他找了块石头坐下，把鱼钩放进水里，潭水领略得能看到鱼钩在水里的影子。

等了转眼，他看到荷叶轻轻晃了一下，知说念是鱼儿游过来又散开了，却少许也不蹙悚 —— 钓鱼对他来说，本就不是为了钓上鱼，而是为了这份安静。

悄然无声到了傍晚，夕阳把水面染成了金色，他想起约了友东说念主来喝茶，便把划子系在岸边的杨树上，坐在船头等 —— 风吹过杨树叶子，沙沙作响，像在和他一皆等。

回家后，他提起笔，只用三十个字就记下了这天的阅历，莫得丽都辞藻，却把春日垂钓的安静全藏在了诗里。

自后他在《终南别业》里写 “中岁颇好说念，晚家南山陲”，可见这段 “隐居垂钓” 的日子，成了他最珍稀的追想。

二、苏轼《念奴娇・赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风致东说念主物。

故垒西边，东说念主说念是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

山河如画，一时些许英杰。

遥想公瑾昔时，小乔初嫁了，英姿英发。

羽扇纶巾，言笑间，樯橹涣然冰释。

祖国神游，厚情应笑我，早生华发。

东说念主生如梦，一尊还酹江月。

这首词的作家是宋代 “豪放词宗” 苏轼，创作于宋神宗元丰五年（1082 年）。

其时苏轼因 “乌台诗案” 被贬黄州已两年，心中尽是怀宝迷邦的烦扰。

一次他游黄州赤壁（赤鼻矶，非三国古战场旧址），面临滚滚江水与古战场名胜，触物伤情写下这首 “千古第一豪放词”。

“念奴娇” 是词牌名，笔名 “百字令”“酹江月”。

词最早收录于南宋《东坡乐府》，明代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中赞其 “语意精好意思，真古今绝唱”。

清代词评家俞文豹更以 “关西大汉捏铁板，唱‘大江东去’” 描绘其野蛮派头。

词中 “大江”“乱石”“周郎”“江月” 等料想，精确捕捉了怀古的渺茫与东说念主生的感喟。

口语翻译

大江扯旗放炮向东奔流，滚滚巨浪淘洗尽千古以来的铁汉东说念主物。

那旧营垒的西边，东说念主们说，就是三国时周瑜破曹的赤壁。

笔陡的山石直刺太空，惊东说念主的巨浪拍击着江岸，卷起的浪花像千万堆白雪。

山河好意思得如同画卷，那时曾闪现出些许铁汉英杰。

遥想昔时的周瑜，小乔刚嫁给他，恰是伟貌勃发的年龄。

他手摇羽扇，头戴纶巾，言笑之间，曹军的艨艟就被烧成了灰烬。

我神游在这片古战场，应有东说念主笑我厚情善感，早早生出了满头鹤发。

东说念主生就像一场梦，且倒一杯酒祭奠江上的明月吧。

一幅 “赤壁怀古油画长卷”，每句都藏着 “古” 与 “今” 的碰撞。

来源 “大江东去，浪淘尽，千古风致东说念主物” 的 “淘尽” 二字太妙 —— 不是 “磨灭”，是 “千里淀”，江水奔流不时，把千古铁汉都卷入历史的长河，像咱们翻看汗青时，那些怒斥风浪的东说念主物都成了过眼云烟，霎时把 “时空感” 拉满。“大江” 的料想更是磅礴，一启齿就奠定了野蛮的基调。

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪” 是 “视觉与听觉的狂欢”：“穿” 字写尽山石的荆棘，像要戳破太空；“拍” 字传出涛声的轰鸣，仿佛就在耳边；“卷” 书画出浪花的纯洁，如雪堆翻腾 —— 三个动词把赤壁的壮阔写活了。

下阕 “遥想公瑾昔时” 是念念绪的跳转：周瑜三十四岁破曹，伟貌勃发，“羽扇纶巾” 不是诸葛亮的专属，而是其时儒将的打扮，尽显周瑜的儒雅淡定。

可移期间，苏轼就拉回本质 ——“厚情应笑我，早生华发”，周瑜的少小满足与我方的四十七岁贬谪酿成对比，尽是壮志未酬的怅惘。

但驱散 “东说念主生如梦，一尊还酹江月” 又豁然广泛：既然千古铁汉都逃不外期间，不如与明月同饮，看淡得失。

这种从野蛮到怅惘再到旷达的升沉，把东说念主生味说念写得大书特书。

苏轼的 “赤壁醉吟”

写这首词时，苏轼在黄州已待了两年，每天种地、念书，可心里的抱负总像压着块石头。

那天，他和一又友乘划子游赤壁，恰是傍晚，江水滚滚向东流，夕阳把江面染成了金色。

一又友指着岸边的旧营垒说：“这就是周郎破曹的场所。”

苏轼站在船头，看着笔陡的山石直插太空，巨浪拍打着江岸，浪斑白得像雪。

他忽然想起三国时的周瑜，年龄轻轻就立下大功，身边还有小乔相伴，多么时局。

再想想我方，四十七岁了，还在这偏远之地，头发都白了，忍不住感喟。

一又友递来一杯酒，他一口饮尽，看着江上的明月，蓦的笑了：周瑜再利害，不也成了历史吗？东说念主生不就像一场梦，何苦太捏着。

他借着酒兴，吟出了 “大江东去” 的句子，一又友在一旁纪录，当晚就整理成词。

自后有东说念主说，这首词里，藏着苏轼最痛的缺憾，也藏着他最通透的豁达。

三

储光羲 “荷动知鱼散” 的湾边安静，藏着当然送礼的小好意思好；苏轼 “大江东去” 的赤壁情态，装着对历史的深千里感喟。

有 “垂钓待鱼” 的慢时光，也有 “临江怀古” 的大念念考；在细碎的好意思好里享自在，在壮阔的世界间悟豁达。

你有莫得过 “像储光羲相似舒服垂钓” 的时刻开云体育，冒昧 “像苏轼相似为历史感喟” 的阅历？